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新潮跨界,给古典音乐换一副面孔
2016-10-28     来源:北京日报     
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  明晚,为期21天的第十九届北京国际音乐节将落下大幕。要问在这持续三周的演出中,谁是最紧张的观众?答案一定是:北京国际音乐节节目总监涂松。

  20天来,无论是音乐会还是歌剧,彩排还是首演,几乎每场演出他都在现场。可前天晚上,他却陷入了纠结:这边厢是莫斯科柴可夫斯基交响乐团在84岁高龄指挥大师弗拉基米尔·费多谢耶夫的率领下,在保利剧院连续三晚献上柴可夫斯基的全部6部交响曲;那边厢是根据舒伯特声乐套曲《冬之旅》创作的多媒体视觉剧场作品《逐》,在以时尚、新潮为标签的三里屯红馆上演。先去哪一个?

  涂松本来计划着,先在保利剧院听一段“柴一”,再赶去红馆看《逐》。可临近演出,他还是放不下舒伯特声乐作品《冬之旅》的剧场跨界呈现,临时变了卦,最先出现在《逐》的首演现场。

  “传统经典要关注,对经典的创新再现也很重要。我总在想,古典音乐本身不会变,那是不是有别的什么,可以跟随时代而变?”他的这一番感慨,从一个小角度,阐释的正是这届音乐节“传承之乐 新锐之音”的主题。

  观众们也会发现,今年的音乐节,给古典音乐带来了另一副面孔。浸没式环境歌剧《唐·璜》,第一次把浸没式的戏剧理念融入歌剧,让莫扎特的经典唱段在电声四射、不设舞台的剧场中上演;3D迷你歌剧《湮灭》,把国外最尖端的3D技术搬上歌剧舞台,用音响、舞台与歌声同时刺激视听神经;就连为纪念莎士比亚逝世400周年而演出的歌剧《仲夏夜之梦》,也是法国普罗旺斯-埃克斯国际艺术家的先锋版本,让原著中的森林幻化成绿色的大床,带观众做一场仲夏夜的大梦。

  太多首演,太多新奇的体验,天天泡在剧场里的涂松,略带一丝紧张心情地关注着观众们的反应,有时欣喜,有时不免慨叹。今年是音乐节第一次全套上演“老柴”6部交响曲,观众却已很少在乐章间鼓掌,即使有零星掌声响起,也有乐迷轻轻发出嘘声加以制止。《唐·璜》上演时,整个剧场的观众都沉浸在仓库一样的空间,涂松跟着兴奋,可《湮灭》的演后谈环节,观众的少许沉闷也让他感慨:“国内观众比较注重剧目制作的过程,而国外观众更注重作曲家和导演本人的先锋思维。”

  其实涂松早有心理准备,不苛求观众一定喜欢音乐节的所有演出。他常拿“海绵吸水”作类比:“海绵吸饱了水,不喜欢可以挤掉,再吸收别的,可要是不吸水,海绵就干了。”

  为了给观众提供“这碗水”,涂松和音乐节的工作人员常常在世界各地的音乐节或歌剧院间奔波,期待着把最新的古典音乐演出以“最小时差”带回国内。“我们本身不是交响乐团,不是歌剧院,也不是艺术团体,而是希望成为风向标,为艺术提供多种可能。”涂松说道,“古典音乐是小众艺术,但北京国际音乐节坚持了19年,创新就是我们的传统,不怕观众水土不服。”




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